北上次郎選「昭和エンターテインメント叢書」(2)大番 上 (小学館文庫)
主人公は愛媛の片田舎の貧農の長男。自分の才覚で相場師として成功する（浮き沈みは激しいですが）。
私も愛媛出身なので、昭和初期の愛媛の村社会の風習・風俗も興味深かったです。
主人公は女性関係にだらしなかったり、ゴルフ場で野グ○をしたり・・・。
佐藤和三郎という相場師が主人公のモデルだそうですが、モデルになった人から作者に苦情が来なかったのでしょうか。
面白いけど、星３つにしたのはモチモノ・カコイモノと称して愛人を6人も作って、新年会に愛人全員を招待（？）
女性目線で読むと不快な部分が多々あったからです。（それだけに秘書の対応にはアッパレでした）
まあ、この時代だから仕方ないのでしょうね。
北上次郎選「昭和エンターテインメント叢書」(2)大番 下 (小学館文庫)
この小説には表記の言葉が全部当てはまる。しかしそれでいて読後に味わう爽やかな印象は心に染みてくる。この小説が近年読まれてないというのは残念だ。
ただ株式市場や相場師などに興味がないと手に触れる機会は少ないかもしれない。
かなりの長編だが、読み始めたらぐいぐい引き込まれる面白さをぜひ味わってほしい。
実在の人物や愛媛県南部地域の昭和初期の貧困など知る人ぞ知るである。
精力絶倫の主人公をめぐる数多い女性たちの魅力も面白いが、特にヒロインである二人にしんみりと泣かせられる。
のちに東宝が加東大介・淡島千景・原節子主演で４部作が作られた。全部で８時間近い大作だが、原作をほぼ忠実に映像化しているのに驚く。また重要な出来事はニュース映画や新聞記事を挿入して昭和の歴史を振り返りながら楽しめるのも素晴らしい。黒沢や小津映画に並ぶ大作だとも思う。残念ながらこの作品は現存しない。私はある映画フアンが所蔵しているビデオを最近借りることができて、いま原作と映画を比較しながら楽しんでいる。
海軍 (中公文庫)
大昔まだ私が１０代の時に、岩田豊雄という著者の「海軍」を文庫で読んで、その書の主人公と親友が海軍を志望し一緒に江田島へと頑張っていて、その努力に私も受験に頑張らねばと刺激された記憶が強く残っていました。約４０年経った今、この書が獅子文六著ということで書店の棚で見かけた時はその再会に大変感激を致しました。（岩田豊雄氏は獅子氏の本名とは知りませんでした。）早速久々振りに読み返しますと、また更に主人公の性格、人柄、軍人としての資質、全てが理想であり、彼を素晴らしく尊敬する幼友達、また何とも言えない淡い恋心を抱く妹、各々の父親、母親の情愛、当時の海軍魂、世間の緊張感、昭和１６年１２月８日真珠湾での特殊潜航艇作戦、軍神の英霊となって海軍合同葬でそっと手を合わせる親友の兄妹・・・。戦争に突入する当時に育った若者のドラマを読みながら、４０年前と同じように涙が止まりませんでした。主人公の谷真人中尉（２階級進級で海軍少佐）は２３歳、実際の軍神九勇士の横山正治少佐がモデルであり、大変迫力あるタッチの名著であり、まちがいなく今後これからも何回も読み直したい書だと思っています。
信子 [DVD]
清水宏監督がしばしば題材として取り上げる「学園」もの。
九州出身の高峰三枝子が教師として東京の学校に赴任してくるところから物語は始まる。
端的に言えば、事なかれ主義の上司・同僚に対して教師としての役割を全うしようとするヒロインの物語だが、高峰三枝子が美しく、凛とした教師像を好演している。
一方、生徒たちだが、1980年代以降の学園ドラマを見ている今の感覚からすれば、なんとすれていなくて純情なのだろうかと思う。問題児といっても、かわいいものだと思う。
演出は、他の清水作品同様テンポがあり、決して派手なテーマではなく古い映画だが、最後まで視聴者を飽きさせることはないと思う。
「バロン・サツマ」と呼ばれた男―薩摩治郎八とその時代
他の方も指摘されているが、素材が面白いながらも掘り下げが浅いと感じた。幾分トリビアに流れてしまっている感がある。同じトリビアでも例えば山口昌男の「内田魯庵山脈」のような化物のような本と比較すると見劣りする。勿論トリビアで山口昌男と比べられても勝負出来る方も少ないと思うが。
僕が著者に掘り下げてほしかった点は二点だ。
一点目。
なぜ薩摩がかような巨大な浪費を行ったのかという点だ。金持ちのボンボンだったからだというような簡単な見方は著者もしていない。薩摩だけの話ならともかく、同時代にも同様のガルガンチュアのような日本人がいたことを著者もしっかり紹介している。
巨額の私財を「贅沢好き」だけで使いきれるものではないと思う。そこに、時代の精神が必ずあるはずである。
著者が描き出す外務省を中心とする日本の官僚組織は薩摩を利用したと描かれている。真偽の程は僕には分からないが、いくばくかの真実味を感じる。では薩摩は自分が利用されているということに気が付かないほどお人よしだったのか。薩摩ほどの教養人（かどうかは議論の余地はあろうが）が、それを知らなかったとも思えない。それを分かっていながら、私財を突っ込ませる何かがあったと考える方が「考える訓練」になると思う。二次大戦前のパリという場所で日本人がどのような立ち位置だったのかをより分析することで何かが見えてくるのではないかと僕は思う。そこが本書にいま一つ書きこまれていないのではないだろうか。
二点目。
何故パリだったのか。本書はパリを主舞台としているが、例えばニューヨークやベルリン、モスクワで同時並行的に同じような事が行われていたのだろうか。
これも僕は知見がないが、有ったとしても、おそらくパリ程ではなかったはずだ。では繰り返すが何故パリだったのだろうか。
芸術というものが戦前の世界においてどのような存在だったのかを再検証することで見えてくるものがあるのではないかという予感が有る。２１世紀の現在と１９２０年〜１９３０年代の芸術とはおそらく「存在の仕方」が違っているのではないか。
本書で描かれる芸術家たちは「孤高に耐える超人」ではない。「群れてどんちゃんさわぎしている酔人」だ。薩摩のパリでのとほうもない浪費の中には常に芸術家が傍らに立っている。では何故そこに芸術家が必要だったのかということだ。直感的に言うと、芸術が非常に政治的に重要な時代がそこにあったのではないかということだ。これも完全に僕が本書を読みながら考えた思いつきであるが、そういう思いつきを得られる読書は僕にとっては非常に刺激的だ。その部分も著者がもう少し深堀してくれていたらと思う次第である。
それにしても、昔の人には凄い人がいたものだ。読んでいて爽快感を覚える浪費である。
